そもそも私「マンガってどう描くんだっけ？」ってなレベルの人なので、そこのところも勉強しながらやってます。とりあえず1冊コマワリについての本を購入しました。

添削部分のボリュームがかなりあり、非常に参考になります。活かせてるかというと、まだ微妙ですが、なんとなくわかった気にはなってます（笑）　というか、描きたい構図は明確に頭の中にある（と思っている）のに、描ける構図が非常に狭い。画力不足なんですなぁ。あと、マンガだと「人間以外」にも描くもの（情報）が非常に多いんですね。描いてて気付きましたが。人間すら満足に描けてないのに、それ以外が描けるかっていうとものっそい微妙orz　どうにかしたい。ので、とにかく苦手とか言ってないで描こうと。描けば描くだけうまくなるのは間違いない（と思いたい）ので、とにかく数をこなそうと。

とにかく数を積んでいけば、いずれスピードもクオリティも上がるはず。いざ本番！　のときのために、今はとにかく下積みです。拙いのは当たり前（実質初めてなんだし）だから、恐れずチャレンジしていく。「静心」を題材に断片的にコマに落としていく次第。

↑は1枚ペラ

↓は複数枚チャレンジ

まぁ、現状こんなもんですｗ

ここから成長するぞという気持ち。

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「セイレネス・ロンド」のサイトはこちら。

第一部33万文字、第二部35万文字で、第三部は少なく見積もって37万文字。文字数だけ見れば超大作（笑）　内容のクオリティについてはまぁ、私が判断するところじゃないんですけど(ﾟ∀ﾟ)

でもまー、再掲（フルリバイス）はまだ第三部を残している段階ではありますが、よく書いたなと。流行りの一人称じゃないってところも、まぁまぁ逆風でしたが。結果として読者は、アナリティクス見る限り多くて3人ですしね（笑）　ほんとこの三人には感謝してもしきれません。願わくば第三部もお付き合いいただければ幸いです。

しかし、セイレネス・ロンド。登場人物何人いるんだろうなぁ。主だったところは限られてるので、読んでて「ダレコイツ？」にはなりにくいとは思うんだけど。

もうちょっと盛り上げていければいいなぁとは思うんだけど、私が何しても盛り上がらないので、そのへんはまぁケセラセラ。

第三部、めんどいので40万文字と仮定して、1話あたり4000文字とするなら、全百話。となると、50週間。最低1年かかりますね（笑）　だいじょうぶかなｗ　一人二人でもいいのでとにかく読者さんを増やしたい。3人増えたら100％増ですからねｗ

セイレネス・ロンド～ヴェーラ編～ – INDEX -

「セイレネス・ロンド」ヴェーラ編は三部作となります。 本ページはヴェーラ編のINDEXページです。 以下より各

seirenesrondo.xyz

どうぞよろしくおねがいします。

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セイレネス・ロンド～ヴェーラ編・第一部～

カクヨムに掲載していた同タイトル作品を完全改訂。近未来の文明を持つ、異世界。続く戦争の最中、常識を覆す戦闘兵器＜セイレネス＞が現れる。その兵器を巡る少女達は、世界の仕掛けに翻弄されていく。待ち受ける悲劇に抗い続ける彼女たちを待ち受ける結末と...

seirenesrondo.xyz

↑がヴェーラ編のトップページ。ワードプレスのウィジェットとか使いこなしつつある（笑）　ミスがなくていいよね、ウィジェットとか使うと。

更新は基本的に金・土・日のうち2日くらいできればいいかなってペースです。他にもすることたくさんあるしね。絵もちゃんと再開しましたよっと。

こんなかんじ。

以前の絵を知ってる人だと「いろいろかわった？」って思われるかもしれませんが、そういう方向にしているので大丈夫だ（なにが）

しばらくこの方向性で描いていく所存。このタッチでようやく1枚2時間前後に収められるようになってきた。成長してるのかなぁ。

というわけで、是非よろしくどうぞです。

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キャラを作ったら絵に描いたり、そっくりなモデルさん探してきたり、声優さん決めたりすると、自分の頭の中で（勝手に）動きやすくなります。私は声優さんには最早くわしくはないので、脳内音声なわけですが、たまにびっくりするくらいしっくり来る声に出会ったりして一人テンションがあがったり。「艦これ」のキャラクターを当てたりすることもありますね、暫定では。「艦これ」はキャラが多いので、性格付けとかも一発でデキてしまうという素晴らしいテンプレでもあります。もちろん、性格付けだけなので著作権だなんだには引っかかりませんしね。１００％依存するなんてこともないでしょうし。あくまで一助、です。

というわけで一枚目。

エディタ（左）とレネです。

エディタ・レスコは歌姫艦隊の事実上の作戦司令官なので、かなりドライなキャラクターです。ドライっていうか不器用っていうか。きっといい恋するんだろうなっていうくらいのキャラなので、無事にマリオン編が完走できて、エディタさんが無事に生き残っていれば、そういう路線の話も書きたいな。彼女が生き残るかどうかはまだ決まってないんですよ。

レネ・グリーグ（レニー）はディーヴァの次のクラスであるソリスト級。エディタよりも遥かに強いんですよ。ヤーグベルテの三戦艦の一つ、ヒュペルノルを与えられています。マリオンたちの先輩にしてルームメイトなんですが、むちゃくちゃ多忙な人。良き先輩にして、良き女性なんですが。

では二枚目行きます。

この時代の写真は基本的に劣化しませんから、セピア色にはならないんですけど、そこはほら、思い出補正。エディタが見ているんだろうなと思います。左から、クララ・リカ―リ、トリーネ・ヴィーケネス、エディタ・レスコ、テレサ・ファルナです。この四人は揃ってV級。次世代の歌姫として登場してくる歌姫養成科第一期生。通称、「９２年四天王」。特に能力の高いエディタは指揮官になりますが、実際に四人の場を取り持つのがトリーネの役割でした。クララとテレサは少し能力が劣りますが、どちらも優秀な指揮官にして戦闘員です。

この四人が軍服で揃って写ってる写真は数えるほどしかないはずです。もしかしてオフショットはこの１枚かも。そういう目線でなんとなく見ていただけると嬉しい。

マリオン編第一部で、この四人はほぼ運命が決まります。次世代の歌姫、マリオンとアルマを生み出すために……。

と、そういう感じでございました。

小説のほうですが、むちゃくちゃ苦戦しています。

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私の手持ちの作品で最も長いのは「セイレネス・ロンド」ヴェーラ編三部作です。100万文字ちょい。次に長いのが「シスターシスター♡双方向性三角関係」の合計88万文字。他にも「セレスの大地」シリーズや、「メビウスと蛇」シリーズもあるのですが、これらはまだ大長編への成長過程途上にあるため割愛。

また、下記は基本的に「カクヨム」に準じて書いていますが（「★」とか）、他のサイトでやるにしても基本的には同じです。適宜読み替えてください。

大長編を書くのに必要なもの

私は上記以外にもながーい作品を幾つも書いてきました。そこで、「それらを書くのに何が必要だったのか」を振り返り、備忘録を兼ねて提示してみたいと思います。売れたかウケたかはともかくとして、これらを持つことができれば「大長編を書く」という目的は達せられます。

何部で構成するかを決める

自分でまとまりがつけられる長さを割り出します。これは「長編」を何本か書けば、見当がつくようになるはずです。初めての大長編の場合は、10万文字単位で区切っていくといいでしょう。

1部あたりの文字数をザックリ決めたら、その区切り一つ一つに「起承転結」または「序破急」を用意します。ここの段階では入れ子構造にはせず「〇が×したら△になるけど☆がおきて◇になる。その結果として■という結末にたどり着く」くらいのざっくりした構成をつくります。それを複数並べて、次に挙げる「ラストシーン」に辿り着くようにします。

そのラストシーンに「自然に至る」までに、いったい何部必要なのか……が見えてくるはずです。もちろん敢えて急展開を作るのもアリですが、各部ごとに「起承転結」または「序破急」がしっかり作られていれば、読者を飽きさせないようにすることが可能なはずです。でも、ここではあまり難しく考えず、前述のように「〇が×したら……」程度の所までを用意するにとどめます。肉付けはこの後のプロセスで少しずつしていきます。

ラストシーン

これは賛否両論あるかもしれませんが、「ラストシーン」を最初に決めると話が作り易いです。まずは全部通してのラストシーンを決めるのです。「ここまで書いたら物語は終わり」という所を作り、これはいったん物語を作り始めたら、決して動かしてはなりません。背骨がふにゃふにゃになりますよ。また、そこで「終わり」を事前に決めておくことで、無駄な冗長性、終われない病、そういったものの発生を事前に防止することができます。私はラストシーンから決めるので、今までこのような「終われない」状況に陥ったことはありません。これは短編だろうが長編だろうが大長編だろうが同じです。

全体のラストシーンを決めたら、今度は各部のラストシーンを決めます。それはすでに「起承転結」または「序破急」で決められているはずなので、まずは「結」あるいは「急の最後」をがっちり決めます。走り書きでも何でもいいので、とにかく保存できる形で言語化しておきます。

「このラストシーンをこそ書きたいのだ」と作者が自分で思えないような作品を、まして第三者（読者さん）が読みたがるでしょうか。ですから、作者はラストシーンのためにあらゆる事情（邪念）をかなぐり捨てて、疾走疾駆し続けなければなりません。

つまりですが、「大長編」とはいっても、各部はそれぞれ「長編」と同じ書き方をするということです。ただし、「作品全体のラストシーン」が決まっているので、総てがそこに集束していくように気を付けなければなりません。

この過程には、伏線がどうとかいろいろあると思いますが、絶対に必要な巨大な伏線以外は置かないようにします。ていうか、この段階では伏線なんて置かずにシンプルに構造を作っていくのが良いです。ファンタジーやSF作品に於いては（ミステリーやホラー以外とも言える？）、伏線の多くは、作者の自己満足です。ことWeb小説に於いては、（読者の大半は）そんなに前の伏線なんて覚えていてはくれません。余計な混乱を招くだけ、あるいは冗長ととられるだけなので、思い切って切り捨てましょう。捨てる勇気を持ちましょう。

ところで、この時点で最初のシーンが最初に出てきているならラッキーです。最初と最後が決まってくるわけですから、「転」あるいは「破」の部分を作り込めば良いわけですね。しかし仮にそうであるにしても、「導入部分」は作品の肝です。安易な書き始めはやめましょう。何度でも練ります。練ってください。掲載後の修正、書き直しも施策に入れておく必要があります。

テーマ

「ラストシーン」を決めたら、次に「テーマ」を決めます。逆でも良いのですが、私の場合は「場面」があって「テーマ」が決まる……ので、この順番にしています。

「テーマ」のない物語ほど脆い構造体はありません。テーマ、つまり「その作品は何なのか」——ということです。作品全体の「テーマ」を決め、各部の「テーマ」を決める。こちらは独立していても構いません。全体のテーマと、各部のテーマが全然違っていても全く問題はありませんし、その方がむしろ、読者的立場においては新鮮味があって良いかもしれません。

たとえば「セイレネス・ロンド」で言いますと、以下のようになります。私は基本的に「起承転結」ではなくて、「序破急」なので、それゆえに3部構成となっています。また、次の項目にある「覚悟」のために、各部を別作品として掲載しています。

• ヴェーラ編三部作全体のテーマ：戦争の否定・大衆迎合の恐ろしさ
• 第一部のテーマ：序破急の「序」／カティの成長・恋と別離
• 第二部のテーマ：序破急の「破」／ヴェーラの覚醒・敵味方の悲恋・男女の愛
• 第三部のテーマ：序破急の「急」／歌姫たちの決意・人類的な愛慕と憎悪

あまり裏事情は明かしたくないのでかなりザックリですが、こんな感じです。「セイレネス・ロンド」は男女の恋、男女の愛、そして人類的な愛へと発展していきます。それは究極的には「戦争の否定」を導き出すわけですが、その方法論はやはり戦争であって（戦争でしかなくて）、そこに大衆（衆愚）の恐ろしさがあるという。本作については読んでもらうのが一番早いのですが、雰囲気だけならこの公式サイトを見てもらえれば。

テーマというのは、作品における「生命の息吹」のようなものです。テーマがない作品は、ただの文章の塊であって、物語とは言わない。私はそう思っています。

孤独な戦いへの覚悟

準備はできた。道具は揃った。しかし、この「覚悟」がなければ大長編は書けません。孤独である覚悟です。公募のための原稿を書いたことのある人なら「そういうのは慣れてる」と言うかもしれませんが、Web小説に於ける孤独は、実はそれより重い。

たとえば、ノロに感染して自宅で寝込んでいる。寂しいですよね。つらいですよね。でも自宅なのでトイレに籠ろうが何しようが自由。ものすごくつらくても寝込んでいられるし、電話をすることだってできる。これが公募。

満員電車の中で突然、謎の腹痛と吐き気が同時に襲ってきた。しかし目的地はまだまだ先だし、行くにも帰るにも中途半端。周囲の人の何人かは毎日同じ電車で顔を合わせるが、素性は誰も知らない。孤独ではないのに孤独。電話もできない。LINEもTweetもできない。ひたすら吐き気と腹痛を孤独に我慢。これがWebで大長編を書く時の状況。

両方体験している私だから言えますが、同じ「孤独」でも性質は全然違うのです。

公募は孤独に死ぬことがあります。むしろそのリスクは高いです。しかしその一方でWebは死なないのかというと確かに死にはしませんが、Web小説はエタることが少なくありません。Webの方は我慢しきれずそっと電車を降りて行ってしまうのですね。（ただし、満員電車なので、降りるのにも相当な覚悟とエネルギーを使います）　いずれにせよ、作品は闇に葬られます。もったいない。

ともかくも、Web小説で大長編をやらかす時には、相当な覚悟が必要です。運よく読まれて反応が得られればラッキーです。本当にツイています。ですが、実際の所、100万文字以上の作品で★が100以上ある作品は全体の1/3程度です。推定60%以上の作品については★が1～2桁ということになります。ぶっちゃけ、文字数的には割にあいません。

私の「セイレネス・ロンド」も、100万文字で一作品にしていたら、★は二桁だったかもしれません。また、完結まで見届けてから★を投じる人は少なくありませんから、100万文字掲載が終わるまでは基本的に無反応です。「♥」があれば御の字。ですから、基本的にはものすごく孤独です。一人か二人のためだけに、歯を食いしばって書き続ける日が続くんじゃないかと思います。いや、リアルタイムでは一人でもいればラッキーか……。

そんな世界に行こうというわけですから、「覚悟」が必要なのです。

それじゃ大長編なんて書けない

ここまで脅すような文言が続いていますが、書けないというなら書かなければいいのです。強制されて書くものではないですからね。

そもそもあなたは「誰のために」大長編を書こうと思っているのでしょうか。こっちのページでもお伝えしていますが、つまり「あなた自身のため」ですよね。であるなら「あなた自身」が「これは大長編でなければ駄目だ」と思っていないってことです。「あなた自身」が「この物語を語りつくしたい（そのためには長編レベルじゃたりない！）」と思っていないってことは、その物語は「大長編」になるべきものじゃないということです。

大長編といっても、巨大な一つのテーマ（背骨バックボーン）の入った長編（の集まり）です。覚悟さえあれば、誰にでも書けます。そしてなにより、一度「大長編」を書き上げると、「基本的に無敵」になります。どんな作品でも書けるという謎の自信がつきます。

まとめ

というわけで、「大長編」作品を創るうえで必要なものについて解説してみました。

やるなら「覚悟」を決め、しっかり「戦略」「戦術」を練る。それを適切にできるようになるには、まずは10万文字級を10作くらいは書いた方が良い気がします。どうせ長期戦になるのです。しっかり時間をかけて助走しましょう！

少なくとも私はこのやり方で書いてきましたし、今後もマイナーチェンジはすると思いますが、基本的にはこの路線でやっていくでしょう。

さて、今回の記事は参考になりましたでしょうか。

それでは良き執筆ライフを！

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私の数多の作品の中で、私が「フラッグシップ」とする作品。それが「セイレネス・ロンド」なのですが、この作品と他の作品との間には、発生源に大きな隔たりがあります。「セイレネス・ロンド」の源は「怒り」であり、それ以外の作品は「怒り以外」の感情の発露として生まれています。私は感情で小説を産み、論理で書くタイプです。理詰めで書き始めることはまず無く、一番最初、オリジンの部分はあくまで感情です。それは喜怒哀楽のいずれかに大別できますが、「怒り」が源となっているのは「セイレネス・ロンド」だけなのです。

今回はこの最も巨大なエネルギーを生み出し得る感情である「怒り」について書いてみたいと思います。

そもそも私はたいてい何かに対して怒っています。何かに不満を持っています。というより、この世のあらゆることに怒っているとも言えるし、この世のあらゆることに満足していない(≒不満）状態であるとも言えるのです。

とはいえ、誰かに怒鳴り散らしたり不平不満を書きなぐっていたりとかするわけではありません。というよりもむしろ、私はその方向性とはほとんど真逆です、見た目には。その辺のいわばネガティヴな感情は、理性と論理が抑えてくれているわけですね。この「蓋」がなくなった時、私の「怒り」がどうなるかはわかりません。そしてそれは私だけじゃなくて、この世のほとんどあらゆる人がそうだと思います。儚く脆い理性の蓋、あるいは弁が、正常に機能してやっと、これら感情の発露を適正に抑えることができているのです。そしてそれが、ワタシという人間を第三者の観測によって「理性的な人間である」と決定付けている。

だがしかし、外面は何であるにしても、私は基本的に怒っています。不満なのです。何が不満なのかというと、人間（というより社会）に対して、です。哲学書を読んで私は怒りに震えます。百年も二百年も前の哲学者の言葉を聞いて、私は空虚な怒りを覚えます。人間はあまりに変わらなさすぎる。そのことに対してです。だっておかしいでしょう。何世代も前の人が語っている人間たちが、あまりにも現今の人間たちと同じなのですよ。

変わるのが正義というわけではない。だが、愚かなまま変わらないのは正義ではない。私はそう考えます。

人間というのは、その総体としては非常に愚か……なのです。もちろん賢い人もいます。だから、あくまで「総体として」人間を見た場合と言っておきます。人間社会という怪物は、賢く理性的で愛の深い人間を食い潰すようにできています。使い潰す、と言っても良いのでしょうけれども、つまるところ「消費」している。言葉を、行動を、行為を、愛を、献身を、そういった彼ら彼女らが発するあらゆるメッセージを「消費」している。人々は努めて極めて享楽的なのです。

私はそのことに怒りを覚えています。現在完了継続用法である。この事実に気が付いたのはいつだっただろう。とにかくかれこれ二十年以上はそのことに対して怒っている気がします。「消費」するという行為に嫌悪感を抱いていると言っても良い。消費する行為というのは、エンターテインメント、つまり、娯楽です。娯楽が悪いというわけではありません。ですが、他方が唇を噛み締めながら提供する娯楽を一方的に享受・消費するという類の娯楽は、「例外なく悪」であると言えます。また、他方が意図しない用途で消費されるような娯楽もまた、「例外なく悪」であると、私は断罪します。

「セイレネス・ロンド」という作品は、そういったことに端を発する「怒り」から生まれた作品です。いまだ半分、ヴェーラ編しか終わっていないのですが、この三部作100万文字にて、そういった「怒り」の発露は一区切りしています。「女神よ、怒りを歌い給え」というイーリアスの一節は、その私の心境にまさにヒットしたわけですね。そこから連鎖反応的に（論理的に）作られた世界が「セイレネス・ロンド」の世界なのです。

この世界では「大衆」はすなわち「愚昧」の象徴として描かれています。これは終始一貫徹頭徹尾その通りです。メインとなる登場人物たちは「消費される側」の人間であり、事実、大衆の作り出す流れ――つまり世論――によって損耗・消耗させられていく。そしてまた、登場人物の一部は「消費させる側」の人間あるいはそれに類するものと言えます。大衆を操り、世論を決定付け、自分たちの目論見のために「消費される側」の人間を、大衆によって「消費させる」連中というわけです。

つまり、私の創作の原点である「怒り」のさらに源泉には、三つの立場があるということになります。

• 消費される側
• 消費する側
• 消費させる側

……の三つです。もっとも愚かなのは「消費する側」であり、もっとも狡猾なのは「消費させる側」です。そして最も「優しい」のが「消費される側」ということになる。なってしまう。つまり、他の二つの立場は、この「優しさ」につけこんでいると言えます。彼らが利用し、消費しているのは「世界にとっての優しさ」であり、それは許されざる行為なのです。世界に優しさ（のような何か）が大きく広く根付かない理由というのも、そこにあると思っています。偉人の警句という形でしか遺らない。遺せない。いや、遺させない。

私は世界には常に一定割合の「優しい人」がいると信じています。なぜなら「優しい人」がいなくなれば、消費することも、消費させることもできなくなり、世界のバランスが崩れてしまうからです。だから、世界は働きアリのように、一定数の怠け者と、一定数の働き者を生み出し続ける。そして「優しい人」は常に消費されていっては補充されていく。つまり、「優しい人」というのは「世界によって消費されている」のです。「きみが必要だ」という言葉のヴェールに隠されたその本当の意味は、つまり「きみのような優しい人がいてくれなければ自分たちが困るから、きみが必要だ」ということになるのです。

優しい人は賢い。賢いから、愚人である「消費する側」には回れない。そして優しいから、「消費させる側」にも回れない。彼らは何処にも行けないのです、彼らは。ただ消費されるほかにない。「優しい人」には人間としての価値などはなく、彼らはただの情報であり、エンタメに過ぎないのです、この世界では。

私は「優しい人」の献身を、彼らを消費する者たちの下劣な品性を充足されるために、ただ「優しい人」の消費を繰り返すだけの意識たち（消費する側、させる側）に強い怒りを覚えています——その怒りの鮮度は下がってしまったとはいえ、火が消えたわけではありません。

そしてまた、それと同時に「優しい人」から抜け出そうとしない「消費される側」に対しても激しいもどかしさを感じています。実は彼ら「優しい人」も、そうであることに献身、自己犠牲といった自己満足を得ているのですね。私はそのことに対しても怒っている。なぜなら、それは決してフェアトレードではないからです。

これら——つまりあらゆる人々——への怒りこそが、「セイレネス・ロンド」を生み出した原動力です。このクソッタレなくらいにもどかしく、どうしようもない世界に生まれさせられてしまったヴェーラたち。その力をあてにし、娯楽とし、消費耽溺していく大衆、させていく神・悪魔のような何か。消費されていくヴェーラたち。

「優しい者は消費されて終わりなのか」「そうあるべきなのか」……そう問いかけ続けて得た答えが、「セイレネス・ロンド」ヴェーラ編三部作で描かれます。

と、まぁ、そういう具合に、「感情（ここでは【怒り】）」を「論理」で固めることで100万文字がスパッと生まれたりするわけです。小説の原動力として最もパワーを発揮するのが怒りや不満といったネガティヴな感情です。そのままシリアスに料理するもよし、反転させてコメディ全開で突っ走るもよし。

小説のネタが思いつかない人は、まず自分自身の中にある「感情」に目を向けて、徹底的に分析してみると良いかもしれません。「論理」が追い付かなくても「感情」のまま書いたって良いのです。大切なのは、「何かを生み出そうとする自分（の感情）」と「真摯に向き合う覚悟」です。人間にとっての最大の娯楽というのは、他人の感情です。他人の感情を「消費」して、自分の感情を創り出す・認識する。それが人間なのです。

というわけですので、以下の作品より始まる三部作をぜひともお読みくださいませ！　長いですが後悔はさせません。

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宜しくお願い致します。

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• 第4回 #匿名短編コンテスト・光VS闇編 【光サイド】
• 第4回 #匿名短編コンテスト・光VS闇編 【闇サイド】

上記を読んでくださることを大前提としてですが、要は「光」「闇」いずれか（あるいは両方）に所属して、それぞれの陣営に即したテーマで短編（1,000～2,500文字）を出していこうというお話です。

私自身、実は「匿名コンテスト」に参加したことがなく、今回が初参戦となります。これ、板野さんがカクヨム運営ときっちり合わせて作った企画なので、安心してご参加ください。

匿名であることが大前提となるため、読んでみるまでどんな作風とかそういう予測がつかない。読んでも誰の作品かわからない（わかるかもしれない）　無意識的にしてしまったりする贔屓とかそういうのを防ぐことが出来る。コメントや♥がポイントとなるので、その方面の活性化にもつながる。などなど、実に良いトコ取りしている企画だと私は思っています。

参加方法等は↑のリンクにある通りです。さすがに四回目（だからなのか）、不明瞭なこともなく、各手続きが非常にシステマティックで分かり易いです。

私も実は参戦しています。 さぁて、この私、まずどちらの陣営でしょーか！？　両方かもしれませんよ？

何作品出すかも未定です。短編もだいぶ書き慣れてきたなぁ。あんなに苦手だったのに。とか、あんまりしゃべっちゃうとボロが出ちゃうのでこの辺で。

投票期間が7月15日まであるという長丁場な企画ですが、その分いろいろ読みに回れるので楽しいと思います。良いアウトプットには、良質なインプットが必要です。

8月からはいよいよ「セイレネス・ロンド」の後半戦、つまり、マリオン編10部作がスタートします。100万文字のロングラン。体力続くかな！？　でも、マリオン編が書き上がるまでは、他の長編は一切書きません。ので、ぜひ応援の程宜しくお願い致します。

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アブストラクト・ストラトスフィア

～闇に舞う空の女帝～

　抽象世界の成層圏アブストラクト・ストラトスフィア――今や航空戦闘というのは抽象的だ。物理フィジックと論理ロジックのぶつかり合い。どちらが負けても死ぬ。それが現代の航空戦闘だ。

　まして――アタシは邪念を払う。夜の海はひたすらに不気味だ。その不気味の中に、アタシの中のノイズを散らす。闇との和解。一時的な休戦協定。

　その一方で。

　アタシは負けるわけにはいかない。星々が貼り付けられた成層圏ストラトスフィアには、幾十もの敵の姿がある。見えない。レーダーにも映らない。だが、アタシには認知わかる。奴らがいる。待ち構えている。アタシを。

　アタシはヘルメットのバイザーを下ろし、機械的に言った。

「アドラステイアCIC、状況報告」

『CICより隊長、敵機、依然発見できず。本当にいるんですかい？』

「間違いない」

　今は歌姫セイレーンたちもいない。母艦アドラスティアの周辺海域五百キロには、漁船の一つもいやしない。そしてヤーグベルテ最強の飛行隊、エウロスを救援に来られる部隊などありはしない。支援が必要な状況に陥ったとしても、参謀部は救援を許可しないだろう。無駄な犠牲を出さないために。

　ナイトゴーントD型――アーシュオン最強の戦闘機。セイレネスを搭載した恐るべき群体。ディーヴァを中心とした恐るべき戦闘端末アグレシヴノーズ。それが今、アタシに見えている敵の姿だ。

　あれを本土に近付けさせるわけにはいかない。だが、あれを邀撃ようげきできるのは……撃墜できるのは、今はただ一人。すなわちアタシだけだ。

『しかし隊長――』

　CICで指揮を執っているエリオット中佐が何か言おうとする。しかし言わせない。

「アタシ一人で十分だ」

『しかし！』

「どうせ奴らを撃ち抜けるのはアタシとこのエキドナだけだ」

　愛機エキドナ。ヤーグベルテ唯一の――。

　その時、アタシの頭の芯に何かが突き刺さった。目の奥が眩しい。

　時間がない。アタシは瞬時に判断した。

「カティ・メラルティン、出る！」

　戦艦空母アドラステイアから射出されたエキドナは、一挙勇躍してアタシを奴らの待ち受ける成層圏ストラトスフィアへと運んでいく。

『隊長！　無茶だ！　本当に奴らがいるのだとしたら……！』

「奴らをマリオンたちにぶつけるわけにはいかない。それにエウロスを目減りさせるのも得策ではない。そして奴らの狙いは、このアタシだ」

『死ぬつもりですか、隊長！』

　エリオット中佐、あんたは本当にいいヤツだ。以前もこんなことがあったっけな。

　アタシは少し笑ったかもしれない。

『今からでも第一艦隊と合流すれば……！』

「これは奴らを減らす好機でもある！」

　神出鬼没な奴らのために、幾人の歌姫たちが犠牲になったか。幾千人の海軍兵士が殺されたか。

「わざわざ奴らから出張でばってくれたんだ。歓迎するのがマナーだろ」

『無茶だ！　何機いるかもわからないでしょ！　隊長、撤退するべきです。ジギ１だってそう言ってる！』

「悪いな、命令だ。転進しろ。奴らとの和解はありえないだろ？」

　もう頃合ころあいだ。

　ノイズを一切合切排除した星空が、見える。レーダーは静かなものだ。これが数年前なら、アタシは気でも触れたかと言われているところだろうけど、奴らの存在はアタシを逆に正気にさせている。奴らのおかげで、アタシは正気だ。

　アーシュオンの歌姫たち。彼女らを倒さない限り、ヤーグベルテは滅ぶ。あの子たちが想い憂い守った母国ヤーグベルテ――ろくでもない国家であることは事実かもしれない。だが、それだけでアタシには守る理由になるんだ。

「哀しい思いは、もうたくさんだ」

　見えた。

　アタシは暗闇を見据える。奴らが見える。アタシには見える。

　虚空に向かって、多弾頭ミサイルを盛大に放つ。

　数百もの弾頭が海に落ちる天の川に吸い込まれていく。

　アタシは舞う。エキドナが踊る。

　うんざりするほどのPPC粒子ビーム砲の火線をすり抜ける。被弾はナシ。機体ダメージもない。さすがはエキドナだ。

　空が炸裂する。夜闇が烈火爆炎に彩られる。アタシは舞い続ける。エキドナが光の矢を放つ。

　奴らの先頭集団が吹き飛んだ。奴らを墜おとせるのはアタシだけ。切り札たる歌姫たちにぶつけて良い相手ではない。奴らはアタシが引き受けなければならない。

「なに、今に始まったことじゃないさ」

　CICからエリオット中佐が何か叫んでいたが、アタシは聞き流した。注意を逸らす余裕などなかった。

「ヴェーラ、ベッキー……アタシを守れ！」

　ここで死ぬ気か？

　そんなはずがあるか――！

　アタシはたとえ奴らが百機いたって負ける気はしていない。

　空の女帝――アタシは空を支配する。なんぴとにもこの空を侵させはしない。

　アタシのイメージと寸分たがわぬ正確さで、エキドナの電磁投射砲レールガンが空域を薙ぎ払う。

「電力供給、遅い！」

『これでも全力ですよ、隊長！』

　論理観測方程式フォーミュラが途絶えがちだ。これでは大量に電力を消費する電磁投射砲レールガンは使いにくい。PPC粒子ビーム砲も然りだ。

　奴らは夜に溶ける。レーダーでの観測はもちろん、視認することすら困難――いや、事実上不可能だ。だが、アタシには見えている。敵の動きが全て見えている。意識に先駆けて無意識が動く。まるで何者かに操られているかのように、自動的に。

「二十四機」

　二十五機。

　二十六機。

　――淡々と撃ち落としていく。

　アタシの身体はもう限界を訴えている。視界が仄赤い。加速度が容赦なくアタシを殴打する。だが、苦痛ではない。まだ生きている。それだけだ。

　これでアタシの生涯撃墜数が千機を超えた。初代暗黒空域を超えた。

「だが、まだ終われない」

　アタシは守ると決めた。この国を。歌姫セイレーンたちを。

　ていうかさ、アタシが死んだら誰があの子たちのお守りをするって言うんだい、ヴェーラ？

　――だよね、カティ。わかってる。全部任せるよ、ユーハヴ、だよ。

　声が聞こえた。いつもだ。エキドナで戦っていると、いつもあの懐かしい声が聞こえてくる。幻聴かもしれない。だが、それでも良かった。これがアタシが戦闘機を、エキドナを降りない理由だ。まだ戦えるか、もう戦えないか。そんなことは些細な問題だった。ただ、アタシは声を聴きたい。それだけなんだ。

　アイハヴ――アタシは呟く。

　多弾頭ミサイルが網のように迫ってくる。ビームの閃戟せんげきも四方八方から襲い掛かってくる。暗い空を引き裂く赤い機体エキドナ。母艦アドラステイアからはどう見えているのか。

「フッ……！」

　息を吐く。網の目をくぐる。反転して追いかけてくるミサイルたち。アタシは海へと加速する。脳の血流が止まる。目が痛む。だが、まだだ。まだこんなものじゃない。

　海面に激突する寸前で、アタシは急上昇をイメージした。両手は無意識に仮想キーボードを叩き、両足は思い切り突っ張られていた。エキドナの腹が凪ないでいた海面を抉る。衝撃波が潮の柱を打ち上げる。アタシは肋骨の数本を犠牲にして、ミサイルとビームの群れをやり過ごした。

「あと十機！」

　意識しろ。意識しろ。意識しろ。見えないのではない、見ていないだけだ。

　奴らはアタシたちの意識から姿を消す。奴らはアタシたちの意識にセイレネスを以て干渉してくるのだ。だから対抗できるのは――今ここには――アタシしかいない。

「舞え、エキドナ！」

　アタシは叫ぶ。がちんと歯が欠けた。もう慣れっこだ。電磁投射砲を投棄し、その重量差分で加速する。ベテルギウスが近付く。スピカが視界の端に消える。群れる敵機を劣化ウラン弾の雨で蹴散らした。

「……！」

　残り一機。

　ベテルギウスの真下に浮かぶそれは――。

-了-

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セイレネス・ロンド公式サイトより持ってきました。

→セイレネス・ロンド公式サイト

セイレネス・ロンドの第二章までのPDFファイル（縦書き）です。読めるかな？
フォーマットは一般的な文庫本と同じようにしています。LaTeXで構築しましたよ。LaTeXって何？　という方もおられるかもしれませんが、一言で説明するのは不可能かな。編集画面はこんな感じ。

わからん人にはとことんわからないと思いますが、HTML黎明期からこの手の作業をしてきた私にとっては、どうということはない！　のであるけど、環境構築がほんと大変なんだ、こいつ。このLaTeXというやつ。ただ、数式や論文を書いたりするうえでは、間違いなく最強でして。あと、ちゃんと使いこなせれば好きなフォーマットで好きな文書を構成できたりする夢のツールであったりもするわけで。

LaTeXとは？

私は一発でこのLaTeXの虜になりましたね。環境構築で唸っていたのですが、紀伊国屋でこの本をゲット。あとで知ったんですが、この本てば、バイブルの一つだったのね。

お値段はちょっとしますが、自作小説を縦書きPDF（しかも文庫フォーマット）にしてニヤニヤするのにはうってつけ。しかも、LaTeX自体には全くお金はかかりませんから、InDesignよりも圧倒的に安上がり。やろうと思えばネットの情報だけでも頑張れますが、初学者にはこのテキストを強くオススメシマス。というか、今でも私はこれを持って作業しています。やれることが分かるだけでも全然違うよ。そして私はこの一冊以外はLaTeX関係の本は買ってません。

しかもLaTeXって、HTMLとCSSの関係にも似ているので、一般的な文庫版なんかのフォーマットだと、ほとんど文字を流し込むだけで完成するのです。いっぺんフォーマット作ってしまえば。面倒なのは最初の一回だけっていうのが素晴らしい。しかもネットに多くのリファレンスがあるので非常に参考になります。

たとえば、今回のこの文庫本フォーマットを作るに当たって参照させていただいたサイトは、こちらです。今となってはすごく分かり易いんだけど、これを分かり易いと思えるところに至るまでは数ヶ月かかるかも。そんな感じで参考になるサイト、すごい解説サイトは山ほどあるので、詳しくはググってみてください。「何をしたいか」というのが、LaTeXに限らず、勉強の動機付けには必要だと思いますが、私のような小説家志望者には、文庫本フォーマットにしてニヤニヤ眺めたい、というのが強烈な動機になるんじゃないかなぁ(笑)

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